Le futur derrière nous : l'art italien depuis les années 1990

Ce que dit l'éditeur

Le futur derrière nous

L'art italien depuis les années 1990. Le contemporain face au passé

Quarante ans après Identité italienne, l'importante exposition organisée par Germano Celant au Centre Pompidou à Paris, Villa Arson se fait le théâtre temporaire de la scène artistique italienne la plus récente : de la génération ayant émergé dans les années 1990 à la génération actuelle. Le caractère commun aux vingt artistes (ou groupes artistiques) ne relève pas d'une appartenance culturelle, ni d'un effet de sédimentation d'un temps qui se serait développé dans la continuité : il relève plutôt d'une fracture temporelle, d'une rencontre manquée avec l'Histoire. Cette scène artistique se définit par le désarroi causé par le retrait officiel de la vague révolutionnaire et créative des années 1970 et par la nécessité de laisser émerger ce qui lui a été enlevé depuis les années 1980 par la réaction idéologique et néolibérale. Ainsi, le regard que ce catalogue met en scène est double et renversé. La fracture temporelle devient l'espace d'un rendez-vous et d'une rencontre avec le passé : un passé qu'aucun des artistes de l'exposition n'a vécu personnellement mais dont ils entendent être les témoins.

Italian art since the 1990s. Contemporary facing the past

Forty years after Identité italienne, the major exhibition organised by Germano Celant at the Centre Pompidou in Paris, Villa Arson becomes the setting for the most recent Italian art scene. The artists range from the emerging generation of the 1990s to the artists of today. The common factor between the twenty artists (or artist groups), however, is not a sense of cultural belonging. Nor is it the result of a sedimentation of a time that could have developed continuously, but rather, a temporal fracture, a missed encounter with History. This art scene is defined by the disorientation that followed the waning of the revolutionary and creative wave of the 1970s and the need to bring out what had been taken away from it in the 1980s by ideological and neoliberal reactions. In this sense, the catalogue offers a dual and inverted viewpoint. The temporal fracture becomes the space for an encounter and a rendezvous with the past, a past that the artists did not experience first-hand, but to which they are determined to bear witness.

L'arte italiana dagli anni novanta. Il contemporaneo si confronta con il passato

Quarant'anni dopo Identité italienne, l'importante mostra organizzata da Germano Celant al Centre Pompidou di Parigi, Villa Arson diventa il teatro della scena artistica italiana più recente : dalla generazione emersa negli anni novanta a quella attuale. Ad accomunare i venti artisti (o gruppi artistici) non è tuttavia il senso di appartenenza culturale, né il risultato della sedimentazione di un tempo che si sarebbe potuto sviluppare nella continuità, quanto piuttosto una frattura temporale, un incontro mancato con la Storia. Questa scena artistica trova la sua definizione nel disorientamento seguito all'esaurirsi dell'ondata rivoluzionaria e creativa degli anni settanta e dalla necessità di lasciare emergere ciò che le era stato sottratto negli anni ottanta dalla reazione ideologica e neoliberale. In tal senso, il catalogo offre uno sguardo duplice e rovesciato. La frattura temporale diventa lo spazio per un appuntamento e un incontro con il passato, un passato che gli artisti presenti non hanno vissuto in prima persona, ma che intendono testimoniare.