Black Bach ou Qui a peur de Jean-Sébastien ? : valeurs culturelles et antihumanisme. Vol. 2

Ce que dit l'éditeur

« Papa chéri a peur de Bach ! » Cette affirmation d'une jeune pianiste, dans Cella de Franz Werfel, peut servir d'exergue à la vaste réflexion sur la postérité culturelle de la valeur-Bach que constitue cet ouvrage. Canonisée et absolutisée, la figure très paternelle de Jean-Sébastien Bach exerce une autorité extrême, à la fois sensible dans l'histoire de la musique et abondamment problématisée par la littérature, le cinéma, la philosophie, l'iconographie. Emblème de haute spiritualité et de parfaite rationalité, puissante instance de légitimation, l'art de Bach constitue une valeur réputée intangible, et pour cette raison même a pu se voir arraisonné par tout un ensemble de contre-valeurs. Comment, à quelles conditions, selon quels schèmes imaginaires et imagologiques, au prix de quels paradoxes le « Cantor de Leipzig » a-t-il pu être érigé en totem de l'antihumanisme ? Explorer le devenir « noir » de Bach, c'est interroger la manière dont le compositeur et sa musique ont parfois été mobilisés à l'appui de postures violemment antiprogressistes, bellicistes, ultra-élitistes ; associés à l'aliénation de soi et d'autrui, l'absence d'empathie, voire la socio-pathologie homicide ; intégrés à des visions et fantasmes mortifères, maléfiques, apocalyptiques ; rendus solidaires, enfin, du renforcement de certains régimes de domination historiques. Un vaste ensemble d'écrits philosophiques, musicographiques, littéraires (incluant nombre de romans policiers et de science-fiction), mais aussi de films, séries, et représentations de Bach dans la culture « pop », constitue la matière de cet ouvrage, qui s'efforce, entre « Kulturkritik » et « cultural studies », d'explorer les visages les plus sombres et les plus déroutants d'une « valeur-monstre ».

Le deuxième volume articule en premier lieu certaines visions caricaturales de l'art de Bach à la constitution d'un nationalisme bachien dans l'Allemagne du XIX^e siècle jusqu'au Troisième Reich (« Machine à coudre et machine gun »), Il traite ensuite d'un Bach « gothique » mais aussi de la présence du compositeur dans le roman noir et la science-fiction dystopique (« Post-apocalypses bachiennes »), puis de l' implication de la valeur-Bach dans la perpétuation (mais aussi la contestation) de postures racistes, sexistes ou homophobes (« White Male Bach »).